在受託編製Post Impressions前，冼樂嘉和安祖魯互不相識。二人的出身和經歷各異，安氏在演藝學校唸書，從事舞台布景設計，其後在英國開辦出版公司，繼而來港。

他是《Post Magazine》前藝術總監和《南華早報》前設計總監，早報2000年的全新版面設計便出自其手筆。他現經營一家設計公司，成績理想。冼氏則是報業人。即使是同一幅圖片，二人的著眼點亦有不同。

冼氏說：「安氏是藝術家，我是記者。我看一張照片時，總會想想它對文章的作用。安氏則充滿創意，他會思考圖像的表達方式和相片要傳達的訊息。」

他續說：「安氏可以花數小時反覆觀看大批照片。他做事一絲不苟，會細心研究每張相，然後採用不同的陰影、剪裁和印刷手法設計出貫注感情的圖片。除具備這種藝術天分外，他對製作涉及的技術問題也十分瞭解。」

為給照片塑造鮮明形象和使讀者專注實質內容，安祖魯主張以黑白兩色印製，其建議亦獲接納。

呂麗娟努力搜集了多幅精彩照片，包括首架纜車 (1904年)、保良局董事局會議 (1903年) 以及奪去三萬人性命和吹襲海旁南華早報辦事處的颱風 (1906年)。安祖魯設計了其中一部分圖像 (我們從10萬幀相片中篩選)，冼樂嘉則深入研究圖片說明。

冼氏回想道：「許多片段都教我難忘。百年來，香港經歷了很多大事，譬如猖獗的海盜行為。荒謬的是，在1905年坐輪船竟然比在九十年代乘蘇聯飛機更加危險。」

他續說：「當時，海盜扮乘客偷偷上船後就直搗船橋、殺掉反抗的人及攻佔船隻，再駛往海盜船隊停泊的地方，海盜船有時多達50艘。他們繼而偷取船上貨物，綁架可勒索贖金的乘客，並將船破壞以防追捕，然後離去。」

他說：「這種事時有發生，最嚴重者曾導致300名乘客和船員死亡。」

他續說：「後來，香港又爆發多種傳染病，如瘟疫、肺結核、霍亂和其他致命疾病。根據我的計算，在1904年死於瘟疫的機會比2003年死於沙士高出40倍。」

他表示：「翻閱檔案令我既喜又悲。百年來有些讀者來函甚富趣味，當中一些怪異之士今天可能仍然活著，為同一話題大吵大鬧。我特別喜歡1907年一個老瘋子的來信，他在信中嚷著要禁錮和鞭打那些爭取投票權的女人，還好像非常認真呢！。」

在香港35年的記者生涯中，冼樂嘉採訪過無數難民和非法移民冒生命危險偷渡來港的新聞。

插圖集中他最喜愛一幀攝於深圳河兩岸的家庭照。該相攝於1962年，當年華軍突然撤離邊境駐守站。起初是幾十人渡河，隨後是數百以至數萬人蜂擁而至。警方遂採取圍捕行動，每日遣返約8,000人，但亦陸續有人成功越境。

其中一名失敗者是香港技工的妻子。當時，她趁機和兒子從廣東偷渡來港，希望與在港合法居留的丈夫團聚。然而，她在邊境遭警方逮捕，即將被送返內地，兒子卻可留下。

冼氏若有所思地說：「從他們的神情，您可感受無數港人因戰亂、政治或饑荒而跟家人分離的痛苦和絕望。這幅相令人斷腸，但確又能反映現實兼且感人，是插圖集的必然選材。」

他說：「呂氏和我試過打探那個家庭的下落，看看他們有否重聚，但不果。我但願是大團圓結局，但總覺得這只是一廂情願。」

Post Impressions插圖集滿載香江百載情，叫人銘誌。